Lower Manhattan Project - LMP - Téléphone cellulaire

The Futurist

Benjamin Mayo-Martin — Wed, 27 Aug 2008 15:38:28 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

The Futurist

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Othmer, James P (2007) The Futurist. New York : Anchor Canada, 257 p.

Windows on the World

Aurélie Lagadec — Thu, 24 Apr 2008 14:19:09 +0000

Présentation de l'œuvre

Ressource bibliographique:

Windows on the World

Windows on the World.jpg

Formé de deux narrations parallèles, Windows on the world relie les deux rives de l'Atlantique par un judicieux procédé de mise en abyme.

Ainsi, d'un côté nous avons le récit de Carthew Yorston, agent immobilier texan qui emmène ses deux fils David et Jerry prendre le petit déjeuner au Windows on the World (restaurant situé au 107e étage de la tour nord du World Trade Center) ce fatidique matin du 11 septembre 2001. Lorsqu'à 8h46, le premier Boeing percute la tour, les clients paniquent, se sentant pris au piège par le feu et la fumée qui bloquent toutes les issues. Le compte à rebours tragique débute alors jusqu'à la mort, inéluctable, de tous les protagonistes.

De l'autre côté de l'Atlantique, au restaurant le Ciel de Paris situé au 56e étage de la tour Montparnasse, un écrivain français, Frédéric Beigbeder, écrit ce livre sur les dernières heures des clients du Windows on the World, tout en racontant également sa vie, ses échecs, ses rencontres. Il se livre sans retenue à un véritable examen de conscience déroutant.

Précision sur la forme adoptée ou le genre:

L'ouvrage est désigné comme "roman" bien que sa forme s'apparente davantage à l'autofiction (Doubrovsky) ou au roman-autobiographie (Duras). Du point de vue du genre, Windows on the World est hyperréaliste.

Précision sur les modalités énonciatives de l'œuvre:

Le récit est constitué de deux narrations parallèles qui se relient par un procédé de mise en abyme.
Le roman se découpe en 119 chapitres, un par minute, depuis 8h30 jusqu'à 10h29. Les deux narrations s'alternent d'un chapitre à l'autre.

Modalités de présence du 11 septembre

La présence du 11 septembre est-elle générique ou particularisée ?:

La présence du 11 septembre est particularisée dans la tour nord du World Trade Center.

Les événements sont-ils présentés de façon explicite?:

i) Oui, les protagonistes voient l'avion arriver sur eux.

Moyens de transport représentés: Le premier avion est l'élément perturbateur qui enclenche l'intrigue de la narration se situant au Windows on the World. De même, à la page 138, F.Beigbeder évoque Stanley Praimnath voyant le second avion s'écrasant dans les vitres de son bureau.

Moyens de communication représentés: Les téléphones portables et les ordinateurs sont évoqués et permettent le lien avec l'extérieur. Ils sont mis en scène dans d'ultimes messages aux proches.

Quels sont les liens entre les événements et les principaux protagonistes du récit (narrateur, personnage principal, etc.)?:

En ce qui concerne les protagonistes de la narration du Windows on the World, c'est l'événement qui les conduit à leur propre mort. Pour ce qui est de la narration du Ciel de Paris, c'est l'événement qui inspire l'écriture du roman.
Le point de vue sur l'événement est celui d'une vision d'adulte occidental masculin ( F.Beigbeder / C.Yorston).
Les protagonistes du Windows on the World subissent l'événement directement et F.Beigbeder indirectement.

Les événements sont abordés d'un point de vue individuel.

Aspects médiatiques de l’œuvre

Des sons sont-ils présents?:

Des sons sont évoqués.
Il y a de nombreuses paroles de chansons dans le texte
Le son est extra-diégétique.

Y a-t-il un travail iconique fait sur le texte? Des figures de texte?:

Oui, aux pages 366, 367et 368, il y a une modification dans la présentation du texte. Apparaissant sous la forme de deux colonnes par page, il rappelle la silhouette des tours. Le titre du chapitre "10h28" est inscrit verticalement, renvoyant directement à l'antenne de la tour.

Commentaire:

Des images sont présentes dans l'ouvrage: à la page 148, une photo du monument intitulé "le génie du mal" et érigé en l'honneur de Baudelaire au cimetière Montparnasse. Face à cette image, une autre photo, à la page 149, reproduit ce que cette statue "regarde": la tour Montparnasse.
À la page 300, il y a une autre photo représentant une sculpture de l'ONU intitulé "Good defeats evil".

Le paratexte

Citer le résumé ou l’argumentaire présent sur la 4e de couverture ou sur le rabat:

"Vous connaissez la fin: tout le monde meurt. Certes, la mort arrive à pas mal de gens, un jour ou l'autre. L'originalité de cette histoire, c'est que tous ses personnages vont mourir en même temps et au même endroit. Est-ce que la mort crée des liens entre les êtres?"

Le seul moyen de savoir ce qui s'est passé dans le restaurant situé au 107e étage de la tour nord du World Trade Center, le 11 septembre 2001, entre 8h30 et 10h29, c'est de l'inventer.

F.B

Intentions de l’auteur (sur le 11 septembre), si elles ont été émises:

" L'écriture de ce roman hyperréaliste est rendue difficile par la réalité elle-même. Depuis le 11 septembre 2001, non seulement la réalité dépasse la fiction mais elle la détruit. On ne peut pas écrire sur ce sujet mais on ne peut pas écrire sur autre chose non plus. Plus rien ne nous atteint." ( Windows on the World, page 20)

"J'ai tout d'abord cherché à savoir ce que ça ferait, puis ce que ça ferait à tout le monde. On entre dans une période un peu bizarre de grande liberté et en même temps de déséquilibre, de paranoïa, de matérialisme instantané. Dans le livre j'appelle ça l'hédonisme apocalyptique. Le terrorisme nous conduit à vivre vraiment au moment présent."
http://www.arte.tv/fr/art-musique/tracks/a-z/533188.html

Citer la dédicace, s’il y a lieu:

" Pardon Chloë
De t'avoir entraînée
Sur cette terre dévastée."

Aux 749

Donner un aperçu de la réception critique présente sur le web:

http://www.humanite.fr/2003-08-28_Cultures_-Frederic-Beigbeder-11-septembre-roman

http://www.vincent-engel.com/article.php3?id_article=91

h ttp://www.lmda.net/din/tit_lmda.php?Id=17597
http://www.lire.fr/enquete.asp/idC=51341

Impact de l’œuvre:

La version au format poche chez Gallimard ( collection Folio) est une seconde version corrigée et modifiée. Une troisième version est actuellement en cours pour l'adaptation cinématographique par Max Pugh, actuellement en cours de tournage.

Windows on the World a reçu le prix Interallié 2003 et sa traduction par Franck Wynne a été récompensée de l'Independant Foreign Fiction Award en 2005.

Pistes d’analyse

Évaluer la pertinence de l’œuvre en regard du processus de fictionnalisation et de mythification du 11 septembre:

En construisant une fiction du 11 septembre à deux voix, celle de Carthew Yorston dans le Windows on the World et la sienne au Ciel de Paris, F.Beigbeder réussit à déglobaliser l'événement. En effet, Windows on the World est un roman hyperréaliste qui tente de restituer un événement hypermédiatisé imprimé sur nos rétines tout en évoquant des "objets" disparus du sol par l'effondrement des tours.
Opposant l'humour au sérieux, l'anecdotique au médiatique, il construit une véritable toile, probablement plus proche du réel que n'importe quelle analyse formelle de l'événement.
Dans cet imaginaire "ironique", construit autour d'un monde à la dérive, l'humour prend la forme d'un détournement du pathos, non pas pour dévaloriser l'émotion mais pour la désamorcer. Page 84, l'auteur avoue: " la fin du monde est ce moment où la satire devient réalité, où les métaphores deviennent vraies, où les caricaturistes se sentent morveux".

Donner une citation marquante, s’il y a lieu:

Page 155: " Même si j'allais très très loin dans l'horreur, mon livre serait toujours à 410 mètres au-dessous de la vérité."

Page 359: " Il faut écrire ce qui est interdit. La littérature française est une longue histoire de désobéissance. Aujourd'hui les livres doivent aller là où la télévision ne va pas. Montrer l'invisible, dire l'indicible."

DMZ Vol. 2: Body of a Journalist

Benjamin Mayo-Martin — Fri, 14 Dec 2007 19:52:44 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

non

Priorité:

Urgent

Disponible (bibliothèque LMP)?:

non

Wood, Brian; Burchielli, Riccardo; Donaldson, Kristian (2007) DMZ Vol. 2: Body of a Journalist. États-Unis : Vertigo (comics), 168 p.

Rendition

Jean-Philippe Gravel — Fri, 23 Nov 2007 03:03:34 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

non

Priorité:

Urgent

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Hood, Gavin (2007) Rendition. États-Unis; Afrique du sud.

Mardi 11 septembre

Annie Dulong — Tue, 06 Nov 2007 21:32:57 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

Mardi 11 septembre

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Rehr, Henrik (2003) Mardi 11 septembre. Issy-les-Moulineaux : Vents d'ouest, 55 p.

Flight 93

Jean-Philippe Gravel — Wed, 26 Sep 2007 21:40:07 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

Flight 93

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Markle, Peter (2006) Flight 93. États-Unis.

Extrêmement fort et incroyablement près

Éric Giraud — Thu, 13 Sep 2007 18:11:48 +0000

Présentation de l'œuvre

Ressource bibliographique:

Extrêmement fort et incroyablement près.png

Oskar Schell, enfant précoce âgé de neuf ans, a caché le téléphone contenant les six messages que son père lui a laissé des tours jumelles où il se trouvait en rendez-vous avec un client au moment de l’attaque terroriste du 11 septembre. À la recherche d’informations relatives à la mort de son père, il découvre dans un vase bleu une enveloppe contenant une clé sur laquelle est inscrit le nom « Black ». Il se met à la recherche du propriétaire de cette clé et de la serrure correspondante en rendant visite chaque fin de semaine à une série d’individus se nommant Black. Il rencontre ainsi un certain Mr Black qui n’est pas sorti de chez lui depuis la mort de son épouse, 24 ans plus tôt. Le jeune Schell le convainc de l’accompagner dans sa recherche. Black l’aide à dépasser quelques-unes des phobies relatives à l’attaque terroriste des tours : fréquentation des métros, des ferrys, des terrasses panoramiques, etc. Le jeune Oskar, à l’imagination aussi prolixe qu’inquiète, est suivi par un psychiatre qui propose à sa mère de l’hospitaliser. Il communique à l’aide de talkies-walkies avec sa grand-mère qui habite dans l’immeuble d’en face. Loge chez elle un locataire qui s’avère être son mari et porte le même nom que le père d’Oskar, Thomas Schell. On apprend progressivement que Thomas était le fiancé d’Anna, la sœur de la grand-mère. Anna, enceinte, a trouvé la mort lors du bombardement de Dresde en 1945. Après avoir épousé la grand-mère à New York, Thomas l’abandonne, enceinte, pour retourner à Dresde en 1963. Il est devenu aphasique et a développé une réelle graphomanie, écrivant partout (cahiers innombrables, murs, bras, plancher, etc.). Il retourne à New York après avoir lu le nom de son fils parmi les victimes du 11 septembre. Sa femme, qu’il retrouve 40 ans plus tard, lui interdit de se montrer au jeune Oskar qu’il suit pourtant durant les huit mois que dure l’enquête d’Oscar au sujet de la mystérieuse clé. Après avoir écouté un message laissé au début de sa recherche sur le répondeur qu’il ne consultait plus après le 11 septembre, Oskar prend contact avec William Black à qui son père avait acheté le vase bleu sans savoir qu’il contenait une clé. Black a vendu le vase après la mort de son père, sans savoir qu’elle ouvrait le coffre du père, et ce n’est qu’après la vente qu’il lit la lettre testamentaire où il apprend que son père a déposé quelque chose à son attention dans le coffre. Oskar Schell finit par rencontrer son grand-père, le mystérieux locataire de sa grand-mère, et ils décident dans leur double quête du deuil d’exhumer le cercueil vide de Thomas Schell et de le remplir avec les valises de cahiers de lettres que le grand-père a écrit à son fils durant quarante ans, lettres dont il n’avait envoyé que les enveloppes vides correspondantes.

Précision sur la forme adoptée ou le genre:

Roman.

Précision sur les modalités énonciatives de l'œuvre:

Roman polyphonique comprenant une triple narration homodiégétique (à la première personne) : le récit du jeune Oskar Schell, (portant sur la période du 11 septembre et sur les deux années suivantes) est entrecoupé du récit du grand-père d’Oskar adressé sous forme de lettres à son fils, Thomas Schell (partant de son enfance, du bombardement de Dresde jusqu’au deux années suivant les attentats de 2001), puis du récit de la grand-mère sous forme d’une lettre adressée à son petit-fils, Oskar. Ce récit fragmenté est composé de nombreuses lettres, de dialogues, de scène de théâtre (Oskar Schell joue le personnage de Yorick dans Hamlet), de cahiers multiples, de fiches biographiques composées d’un seul mot, d’éléments typographiques et iconiques. Le roman est une construction complexe usant de nombreuses analepses et prolepses de portée et d’ampleurs diverses. Il présente une multiplication des points de vue sur la diégèse, des fausses pistes, des dissimulations d’éléments diégétiques et narratifs — concernant la temporalité du récit, l’identité d’une des instances narratives (le grand-père), ou l’homonymie du père et du grand-père (Thomas Schell) — puis des dévoilements et des révélations, à la manière d’un roman à clé, en forme de quête.

Modalités de présence du 11 septembre

La présence du 11 septembre est-elle générique ou particularisée ?:

Présence particularisée du 11 septembre par des allusions courtes puis des développements plus loings. Points de vue personnels multiples sur l'événement, par le biais du téléphone et de la télévision.

Les événements sont-ils présentés de façon explicite?:

La référence aux événements, bien qu’omniprésente, est au début courte (quelques lignes, voire quelques mots) et implicite, par les allusions indirectes du jeune Oskar Schell, fortement choqué et, dans son travail de deuil pathologique du père, à travers son imagination hyperactive, son état émotionnel et la phobie de tout ce qui peut être lié directement ou indirectement aux moments de l’attaque et de l’effondrement des tours : moyens de transport, moyens de communication (répondeurs téléphoniques. c.f. citation 5b). Puis, au fur et à mesure du récit, la référence aux événements est de plus en plus explicite et sur plusieurs pages, par le matériau iconique documentaire, ou encore par le point de vue du fils écoutant et réécoutant les messages laissés sur le répondeur téléphonique par le père, par les images vues à la télévision et par les divers points de vue des personnages (fils et grand-mère à New York et grand-père à Dresde).

Attitude face aux événements:

L’effondrement des tours a dispersé et disséminé l’identité de son père dans toute la ville, et le fils est en quête de reconstruction, par une tentative de travail de deuil rendu difficile par l’absence de dépouille. « Il avait des cellules, et maintenant, elles sont sur les toits, et dans le fleuve, et dans les poumons de millions de gens à New York, qui le respirent chaque fois qu’ils parlent! » (p. 218) Le commentaire des dernières pages du livre concernant la série en sens inverse des images de la chute du corps confirme bien le désir de l’enfant de remonter le temps, de revenir en arrière, avant l’événement, pour retrouver son père disparu.

Moyens de transport représentés:Le narrateur présente une phobie des moyens de transport associés au 11 septembre (ferry, métro, avion, ascenseur, pont) qu’il parvient à atténuer lors de son travail de deuil dans New York par la recherche d’une serrure correspondant à la mystérieuse clé trouvée dans les affaires de son père. Des références sont faites à la limousine de l’enterrement, aux taxis qu’il emprunte pour ses déplacements, puis aux autres moyens de transport qu’il finit par réintégrer.

Moyens de communication représentés: Le téléphone occupe une place importante. L’enfant de 9 ans a un téléphone portable. Il dissimule dans un placard le téléphone répondeur familial afin de soustraire et de conserver les messages laissés par son père lors de l’attaque des tours. Il ne répond pas au dernier appel de son père mais écoute le message sur le répondeur. Les six messages sont disposés l’un après l’autre sur toute la longueur du roman. Oskar remplace le téléphone soustrait par un téléphone identique qu’il va acheter au moment de l’effondrement de la première tour. (p. 90)

Internet est un moyen de recherche d’informations, de documentation et de collecte d’images sur l’événement liées à l’impensable disparition du père. (pp. 333-334)

La scène de l’attaque et l’effondrement des tours vue à la télévision est narrée plusieurs fois, du point de vue des trois personnages principaux : le fils (scène vue furtivement dans un magasin au moment de l’achat du téléphone remplaçant celui qu’il a caché, p. 90), la grand-mère (la répétition des images télévisées, p. 297), le grand-père (la multiplicité des postes de télévision, dans une gare et une boutique, p.351)

Le papier et l’écrit manuscrit sont omniprésents. On colle des affiches du père disparu après les événements. L’activité épistolaire est soutenue et concerne plusieurs personnages. Le grand-père aphasique ne communique que par écrit, en écrivant questions et réponses sur ses cahiers. Les cahiers envahissent son domicile new-yorkais. Il revient de Dresde avec des valises de cahiers remplis de son écriture. Les cahiers sont déposés à la place de la dépouille absente, dans le cercueil vide du père d’Oskar Schell. Enfin, le papier est présenté comme un combustible ayant entretenu le feu des tours. (p. 423-424)

Quels sont les liens entre les événements et les principaux protagonistes du récit (narrateur, personnage principal, etc.)?:

Les trois narrateurs sont homodiégétiques. Ils assistent tous les trois aux événements du 11 septembre par le biais de la télévision. Les événements sont abordés du point de vue d’un jeune enfant new-yorkais de 9 ans tentant de comprendre ce qui est arrivé à son père et confronté à un travail de deuil problématique parce que l’enfant se sent coupable de ne pas avoir répondu au dernier appel téléphonique de son père d’un bureau des tours jumelles. Le point de vue est celui d'une quête personnelle et familiale, deuiles pathologiques, rapports père-fils.

Aspects médiatiques de l’œuvre

Des sons sont-ils présents?:

Aucun son.

Y a-t-il un travail iconique fait sur le texte? Des figures de texte?:

Travail typographique illustrant la narration : encerclement de couleur rouge de certains mots du texte. (p. 271 et 280), mise en page des messages écrits par le grand-père aphasique, mise en page des chiffres des messages communiqués par touches téléphoniques (p.48 et 350). Travail typographique participant de la narration : resserrement progressif de l’interlignage de la page, superposition et condensation jusqu’à un effet d’obscurcissement complet. (p. 365-368.)

Commentaire:

Captures d’images internet par le narrateur et personnage principal : photos, photomontages, vidéos, reproduction d’un modèle de plan pour fabrication d’avion en papier (noir et blanc). Reproduction (couleur) d’une page d’essais d’écriture de stylos en papeterie (p. 68-69) et du détail d’une page. À la page 85, photos prises par l’auteur en lien avec l’histoire. Mise en page des illustrations : emplacement du bloc texte, sauf trois séries de pleines pages (3 pleines pages recto situées avant la page de titre. Une double pleine page au centre du livre p. 214-215. 11 pleines pages recto en fin de texte, sous forme d’un folioscope monté en sens inverse aux pages 427-447. À noter : 15 pages dans la version originale). La scène du folioscope est celle (très médiatique) du corps qui tombe des tours (« falling body »).

Autres aspects à intégrer. :

Les images sont des illustrations directes de l’histoire du récit, la plupart du temps insérées juste avant ou après l’élément diégétique illustré, sauf pour les images précédant la page de titre et la série d’images p. 75-89 dont l’origine et le lien sont explicités (effet de dévoilement) de nombreuses pages plus loin.

Le paratexte

Citer le résumé ou l’argumentaire présent sur la 4e de couverture ou sur le rabat:

« Oskar Schell est inventeur, entomologiste, épistolier, francophile, pacifiste, consultant en informatique, végétalien, origamiste, percussionniste, astronome, collectionneur de pierres semi-précieuses, de papillons morts de mort naturelle, de cactées miniatures et de souvenirs des Beatles. Il a neuf ans. Un an après la mort de son père dans les attentats du 11 septembre, Oskar trouve une clé. Persuadé qu'elle résoudra le mystère de la disparition de son père, il part à la recherche de la serrure qui lui correspond. Sa quête le mènera aux quatre coins de New York, à la rencontre d'inconnus qui lui révéleront l'histoire de sa famille. Après le choc de Tout est illuminé, cet étonnant objet littéraire et typographique explore à nouveau, mais sur un autre registre, les chemins d'une mémoire à jamais perdue. Quand tout a été oublié, il ne reste plus qu'à inventer. » Jonathan Safran Foer emerged as one of the most original writers of his generation with his best-selling debut novel, Everything Is Illuminated. Now, with humor, tenderness, and awe, he confronts the traumas of our recent history. What he discovers is solace in that most human quality, imagination. Nine-year-old Oskar Schell has embarked on an urgent, secret mission that will take him through the five boroughs of New York. His goal is to find the lock that matches a mysterious key that belonged to his father, who died in the World Trade Center on the morning of September 11. This seemingly impossible task will bring Oskar into contact with survivors of all sorts on an exhilarating, affecting, often hilarious, and ultimately healing journey.

Intentions de l’auteur (sur le 11 septembre), si elles ont été émises:

« ''Both the Holocaust and 9/11 were events that demanded retellings,'' Foer said when asked about his preoccupation with seminal tragedies. ''The accepted versions didn't make sense for me. I always write out of a need to read something, rather than a need to write something. With 9/11, in particular, I needed to read something that wasn't politicized or commercialized, something with no message, something human.''» Interview avec Deborah Solomon, The New York Times, 27 février 2005. http://www.nytimes.com/2005/02/27/magazine/27FOER.html?position=&ei=5090...

Citer la dédicace, s’il y a lieu:

Pour NICOLE, Mon idée du beau

Donner un aperçu de la réception critique présente sur le web:

New York Times http://www.nytimes.com/2005/02/27/magazine/27FOER.html?position=&ei=5090... New York Press, article négatif http://www.nypress.com/18/15/news&columns/harrysiegel.cfm Authortrek http://www.authortrek.com/everything_is_illuminated_page.html London Review of Books, vol. 27, n° 11, 2 juin 2005 http://www.lrb.co.uk/v27/n11/maso02_.html Wikipedia http://en.wikipedia.org/wiki/Extremely_Loud_and_Incredibly_Close Telerama http://www.telerama.fr/livres/M0609181235083.html Radio-Canada http://www.radio-canada.ca/arts-spectacles/livres/2007/01/16/001-fort-pr... Journal Voir Montréal http://www.voir.ca/livres/livres.aspx?iIDArticle=45875

Impact de l’œuvre:

Extraits du blurb : « Pyrotechnique, énigmatique et, avant tout, extrêmement émouvant. Un exploit hors du commun. » Salman Rushdie De nombreuses récurrences du titre sur internet, (recherche google, titre français : 28 600 pages, titre anglais : 170 000 pages), de nombreux articles élogieux, exceptée une critique négative (non dénuée d’intérêt malgré un fort conservatisme).

Pistes d’analyse

Évaluer la pertinence de l’œuvre en regard du processus de fictionnalisation et de mythification du 11 septembre:

Le livre ne se situe pas à un niveau politique. Il traite principalement du rapport d’un individu et de sa famille à la perte d’un de ses membres sans tentative d’analyse de l’événement. Le deuil consiste à accepter l’événement, et la disparition de l’être cher. Les détails concernant l’événement et la réaction des personnages sont assez réalistes. Le récit mêle l’image internet documentaire et la fiction. En revanche le livre resitue l’événement d’un point de vue historique en le rapprochant du bombardement de Dresde (lié à l’histoire familiale et ses deuils) et du bombardement d’Hiroshima (un exposé fait par Oskar Schell en classe). Cela permet peut-être de contrebalancer le poids du 11 septembre dans la fiction. Enfin, la charge émotionnelle de l’histoire est forte mais contrôlée par l’auteur.

Donner une citation marquante, s’il y a lieu:

1) « Même au bout d’un an je trouvais encore extrêmement difficile de faire certaines choses, comme prendre une douche, je ne sais pas pourquoi, ou l’ascenseur, évidemment. Il y avait un tas de trucs qui me faisaient paniquer, comme les ponts suspendus, les germes, les avions, les feux d’artifices, les Arabes dans le métro (alors que je ne suis pas raciste), les Arabes au restaurants, dans les cafés et autres lieux publics, les échafaudages, les plaques d’égout ou de métro, les sacs sans propriétaires, les chaussures, les gens à moustache, la fumée, les nœuds, les gratte-ciel, les turbans » (p. 52). 2) « Quand les mots sont sortis de ma bouche, j’ai eu honte qu’ils soient mêlés aux cellules de papa que j’avais peut-être inhalées quand on était allé visiter Ground Zéro » (p. 224).

Noter toute autre information pertinente à l’œuvre:

Site officiel de l’auteur : http://www.theprojectmuseum.com/ Page du communiqué de presse américain du livre : http://www.houghtonmifflinbooks.com/booksellers/press_release/extremelyl...

Extrêmement fort et incroyablement près

Administrateur — Mon, 04 Jun 2007 20:30:53 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

Extrêmement fort et incroyablement près

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Foer, Jonathan Safran (2006) Extrêmement fort et incroyablement près. Paris : Éditions de L'Olivier, 424 p.

Extremely Loud and Incredibly Close

Administrateur — Sat, 04 Jun 2005 20:30:53 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

Extrêmement fort et incroyablement près

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Foer, Jonathan Safran (2005) Extremely Loud and Incredibly Close. New York : Houghton Mifflin, 368 p.

Specimen Days

Administrateur — Sat, 04 Jun 2005 20:30:53 +0000

Le compte rendu existe-t-il?:

oui

Compte rendu:

Specimen Days

Priorité:

Fait

Disponible (bibliothèque LMP)?:

oui

Cunningham, Michael (2005) Specimen Days. New York : Farrar Straus Giroux, 308 p.